Le privilège de Cannes est de permettre de découvrir des films avec le minimum d’information, le jeu pouvant même consister à surtout ne rien lire au préalable afin de voir le film dans son pur surgissement. C’est l’option favorable qui peut se trouver démentie rapidement par le sentiment de se prendre dès le saut du lit un geyser de vinaigre de vin blanc dans les yeux pendant qu’une porte vous claque bruyamment sur les doigts. Sound of Falling était un peu un invité mystère. Réalisé par l’Allemande Mascha Schilinski – qui n’avait pas signé de long-métrage depuis Die Tochter en 2017 –, il était précédé de la réputation d’ambitieuse fresque paysanne.
En effet, pendant deux heures trente, s’y juxtapose dans un savant montage a-chronologique des fragments de l’existence de quatre filles, soit dès l’enfance soit à l’adolescence, dont les existences sont toutes étroitement liées à leur ancrage au cœur d’une même ferme, presque immuable d’une génération à l’autre. La cinéaste s’est intéressée dans ses travaux de recherches préparatoires à l’écriture du scénario aux motifs des existences invisibilisées ou silencieuses, ces femmes de la ruralité, soit épouse de fermiers soit servantes, qui ont laissé peu de témoignages sur ce qu’elles ont ressenti et traversés. «J’ai en fait vécu absolument en vain» est une phrase que Mascha Schilinski dit avoir retrouvé, bilan tiré par une employée de ferme de son existence fantôme.
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